刘氏

据说范甘迪已经准备好了两套阵容来应付火箭队的新赛季：若姚明在场上，便以阵地进攻为主，打传统的In-Side-Out战术，如热火队一般；若姚明不在场上，便以小个阵容打跑轰战术，如太阳队一般。显然老范对第二套战术已经成竹在胸。——这一点，从他明知穆大叔的状态江河日下，却依旧不为姚明寻找一个中意的替补便是明证。

无论是对于火箭队还是对于中国队而言，姚明都是其中最重要的一颗棋子。火箭队如此安排战术，对这次没有姚明的亚运之旅会很有借鉴意义。

跑轰战术是建立在挡拆跑动基础上的一种综合战术体系，主要特点是进攻重心以外线为主，球员的绝对速度速度和球队的攻守转换速度加快，空档出手机会增多。跑轰战术在欧洲盛行已久，在NBA发扬光大则要归功于这两年太阳队的成功。随着联盟中移动缓慢、喜欢背篮进攻的大个子越来越少，越来越多的NBA球队也在战术中增加了跑轰的元素。

就实际情况来看，跑轰战术也是目前中国队的最佳选择之一。在中锋位置上，虽然传统型中锋唐正东再次入选，但根据他内战内行、外战外行的一贯表现，将宝押在他身上并不明智；王郅治则伤病缠身，能发挥多少还是个未知数。而如果易建联出任首发中锋的话，他的前场篮板能力和运动作战能力将在跑轰战术中得到最大限度地发挥。在最关键的组织后卫位置上，刘炜的速度从来都不慢，对比赛节奏的控制也日益老道；而陈江华的强势崛起则使跑轰战术真正成为可能。有他在，全队的攻防转换速度将得到大大提升。一旦刘、陈将球舒服地传到外线，杜峰、朱芳雨、李楠、张庆鹏等一干射手自然会毫不犹豫地将球扔进篮筐。

同时，一旦比赛节奏加快，比赛场面也将更加精彩，也更能吸引观众的眼球。尤纳斯在欧洲篮球的大熔炉里浸淫已久，对跑轰战术的认识不可谓不深。面对防守强度相对较弱的亚洲篮球，如果老尤以此来打造中国队的进攻，自当在赢得结果的同时也赢得过程。

2006-10-29

“出门遇见老张，手上戴着一只可以下潜50米的手表，以每秒50米的速度向西奔跑。”张楚悲天悯人的声浪依旧在尘世间回荡，33岁的老男人张劲松依旧在那块长28米、宽16米的场地上卖力飞奔。和他对位的人从巩晓彬变成张成，从郭士强变成王仕鹏，再变成八零后的陈磊。只有这个33岁的老男人，依旧昂着那张被姚明戏称为“二战战场”的面庞，面无表情地盯着对手的眼睛。

像这样的一个男人，又凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？

八一从来就不曾是张劲松的球队，因为他们从来就不缺乏球星。王郅治远赴美利坚一去不归，张劲松站在如日中天的“战神”刘玉栋和威名赫赫的“小李飞刀”身后，不显山不露水。今天，“战神”的威名已经成为过去，“小李飞刀”也在不断的伤痛之中努力追寻着过去的影子。唯一的好消息是王郅治回来了，但随同他一起回来的还有五年流浪带给他的一身伤病。

于是人们又在人丛中见到了张劲松的身影。这时候，他已经成为CBA十年出场最多的球员了，总得分也挤进了前四。——对于一个蓝领球员来说，这几乎是一个奇迹。他的三分球依旧精准，他的防守也一如既往地凶悍。他更加疯狂地拼抢篮板和助攻队友得分。他开始背身单打，开始大声招呼队友们的跑位和协防。这一刻，他比谁都像一个领袖。

“创造者的路，看着勇敢者的背影，一边是天，一边是地。”老张可能从来都没有听过唐朝的这首《路桥》。也许他听了会有无限感慨。因为在接受记者采访的时候，张劲松坦言将会在这个赛季结束之后退役。

数月之前，我所钟爱的齐达内在德国世界杯上完成了自己最后的绽放之后，结束了自己辉煌的足球生涯。现在，老张也要退出了，他也在篮球场上继续着自己最后的怒放。是的，谁都知道老张永远也无法创造齐达内那样的神话，但至少他是中国篮球的标榜，是他自己的神话。

这一点，我深信不疑。

2006-10-27

2004-05赛季，火箭队和小牛队季后赛首轮，第七场，第四节。当姚明率领着一帮子龙套，一次次将球绝望地放进对手篮筐的时候，麦迪坐在场下低着头，一言不发。最终火箭队输了40分，创下了NBA季后赛第七场比赛输分最多的记录。

事实上那场球麦迪的表现并不差，至少数据上并不差：27分、7个篮板、7次助攻。其实自从1997年入行以来，麦迪在统计数据上几乎从来就没有差过，——两届得分王，35秒之内狂取13分，这绝非一个庸才所能达到的高度。但另外一个事实是，麦迪从来都没有让他的球队变得更加富有竞争力。他更像一个孤独的枭雄，脚下踩着敌人的尸首，却不得不品尝失败的痛楚。

谁也不会否认麦迪的决心。否则，他也不会毅然离开魔术，来到联盟中最高的大个子身边陪他共同战斗；也不会在那场耻辱的失败之后，狠狠地撂下一句“I Will Be Back！”但谁都知道，很多事情并非你想到了就能做到。他和姚明的配合远远没到水乳交融的地步，曾经令人无解的挡拆配合也仅在前年对小牛的季后赛中昙花一现。他的那句誓言在伤病面前更是像秋风中的黄叶，显得如此无力。

这个赛季，道森和范甘迪的野心昭然若揭。外线防守不力，巴蒂尔来了；外线没有命中率，诺瓦克、帕吉特来了；球队没有斗志，韦尔斯、斯奈德这两个联盟中著名的“搅屎棍”来了。季前赛已经打了五场，火箭队赢了四场。

火箭队的短板真的全部补齐了吗？我并不觉得眼前的一切便是真相的全部。我完全相信这批人马可以将火箭队带进季后赛。但季后赛是超级球星的舞台。季后赛需要姚明，更需要麦迪，一个百分之百、甚至百分之一百二十发挥自己潜能的麦迪。那时候的麦迪必须拥有“胜兵先胜而后求战”的勇气，必须拥有耗尽最后一滴血、与对手死磕到最后一刻的意志。这是他和奥布莱恩杯之间的最后一层窗户纸。只要他稍有松懈，他和他的火箭队就会再次跌落在宿命的大门口。

而这一切，似乎并非麦迪之所长。

2006-10-25

众所周知，NBA季前赛是龙套们的节日。这些徘徊在常规赛名单边缘的兄弟们趁着球队老大们打盹儿的当儿杀得天昏地暗，只为争取总经理们手中的一纸合约，或者是盼望着打动主教练的眼球，以期在常规赛季多赢得一星半点的上场时间。

事实上，除了乔丹、詹姆斯等寥寥几个天赋异禀的天才之外，哪个老大没有过辛酸的龙套岁月呢？辉煌如科比、麦格雷迪者，在刚入行的日子里也都曾经将板凳坐穿。龙套并不可耻，可耻的是一辈子做龙套。如何给龙套们提供成长的空间和机会，无论是对于俱乐部还是对于国家队来说，都是一个极其重要的课题。

中国篮球在亚洲的霸主地位早已不需证明，他们只是需要在和欧美强队的不断较量中赢得更多的上升空间。对中国篮球来说，在联赛水平尚需进一步提高的状况下，国家队在培养球员方面负有重要职责。亚运会就是国家队中的季前赛。在姚明为着自己的NBA总冠军梦想不懈追求、王郅治小伤不断、刘炜独力支撑上海滩身心俱疲的时候，就让杨鸣、孙悦、唐正东这些国家队的龙套们去亚运会上驰骋吧！在老大们不在的时候，他们将获得更多的上场机会，从而更好地发挥特长，积累比赛经验。如果他们能在这个时候摘下亚运会的金牌，对他们自己信心的培养、对中国篮球的发展都将是莫大的福音。

只是长久以来，成绩第一、金牌至上的理念早已浸入中国体育的每一寸肌肤，要想马上改变绝非易事。事实上中国足球已经提供了最好的反面教材。即使是亚洲杯预选赛这种不入流的比赛中足协都会召入邵佳一、董方卓这些在欧陆踢球的球员，结果呢，球虽然不尴不尬地或赢或平，海龟们却在来回奔波中状态尽失，不仅在俱乐部坐冷板凳，在国家队也鲜有出场的机会。

幸运的是，篮协在世锦赛结束时候便已经放出风来，要组建国家二队参加亚运会。这显然是一个顺潮流、遂民意的决定。亚运会，龙套们的节日真的要来了。

2006-10-21

NBA常规赛还没有开始，球迷们早就按捺不住激越的心情，把一个季前赛折腾得跟总决赛似的。在这次季前赛的前几场比赛，火箭队二轮新秀诺瓦克发挥出色，三分球命中率达到了50%。尤其是在对雄鹿的比赛中，诺瓦克三分球6投5中，更是赢得了各大篮球论坛大规模地吹捧歌颂之声，仿佛姚麦从此找到了帮手，火箭队一直以来遭人诟病的外线短板终于在这一刻得到了弥补。诺瓦克究竟是下一个科尔还是下一个雷吉·米勒，成了球迷们最热衷讨论的话题。

早了一点儿吧？地球人都知道，NBA季前赛就是天上的浮云，只有常规赛和季后赛才是真刀实枪的战场。如麦迪、韦德级别的超级巨星，只有感觉需要活动筋骨的时候，才到场上有一搭没一搭地和菜鸟们耍一下。也只有在这样没有压力的比赛中，范甘迪才会容许姚明在短短的28分钟时间内疯狂出手21次，而仅仅命中8球。这在常规赛季，简直是不可能的事情。

但对于其他一些人，季前赛的意义完全不同，他们必须把他们面对的每一场比赛当作总决赛来对待。表现得好了，就有可能会拥有一份属于自己的合同，或者在常规赛季更多的出场时间；稍有闪失，迎接自己的就是被抛弃的命运。只有明白了这些，你才会了解“二进宫”的的帕吉特为何会拼了命去争抢一个前场篮板，雅科布森在三分球屡屡不中时候的心情将会如何落寞。

当常规赛季来临的时候，一切都将变得正常而有序。姚麦将依然是这个球队的主角，一个个在季前赛中活跃的身影将老老实实地端坐在板凳席的末端，等待着范甘迪的手指头点向自己，到球场上顶上个三五分钟。他们再也不会拥有如此多的出手机会。在有限的机会中，那怕是一个球没有投进，他们都将再次被替换下场。而季后赛更是超级球星的舞台，对于这些菜鸟们来说，如果届时能登场亮相，已经算是胜利了。

诺瓦克已算比较幸运，他拥有一个为期三年的正式合同，不用太担心自己的命运。根据他的目前表现，想必火箭队会在今后的赛季里对他进行重点培养。但他孱弱的身体，匮乏的比赛经验都将是制约他发展的桎梏。也许诺瓦克会成为下一个科尔，但至少在现在，成功，他还没上路呢。

2006-10-20

当貌似圆滑的诗人认为自己有足够的资本可以玩弄世界而蠢蠢欲动的时候，世界只是回身给了诗人一记响亮的耳光作为回应。2006年9月，一个名叫赵丽华的女诗人挨了打，但这火辣辣的疼痛却在所有写分行文字的人们脸皮上弥漫。

赵丽华是《诗选刊》的编辑部主任，号称中的“国家级诗人”。一夜之间，赵丽华成了网络上“梨花教”的“圣母”，被百万网民所“顶礼膜拜”。原因便是赵的诗歌文本成了仿写的对象：写诗不需要任何技巧，只要将你最常见的句子随手拈来，中间加上几次回车符即可。这样，你便是“诗人”了，也便是“梨花教”的门下弟子了！

传说中的清高女诗人就这样被扒光伪装，成了芙蓉姐姐了；传说中的诗歌就以这样一种“恶搞”的方式和世界接轨了，就这样成了普罗大众的玩物。

怪谁？一切都是咎由自取。十多年以来，中国诗坛在泡沫的污浊中沉疴不起，积重难返。下半身登堂入室，垃圾派大行其道，崇高被抛弃，丑陋被膜拜，多少人在守着地域的小圈子赞叹着井口的宽大而从不知世界的宽广，多少人在捧着口水诗的屁股眼儿亲嘴不知道香臭！真正的诗人默然不语，跳梁小丑却在顶着大师的美名！

好了，现世的活报来了。拿别人开涮的人终被开涮，玩弄别人的人终被玩弄。诗人们满心以为自己的口水可以解构这个世界，而事实证明他们的幼稚在世界的恶毒诅咒面前完全不堪一击。不要说这个事件是一个阴谋。——即使是阴谋，这个阴谋也谋划得正是时候。应该感谢网络，它终于揭去了覆盖在诗歌上面的温情脉脉的遮羞布，而让诗人们赤裸裸地面对世人的毒辣目光。他们就象背叛了先知的的赌棍，最终被滔滔洪水所掩埋。

我只希望，诗人们在遭受强奸的时候，并不是只体验其间的快感，还会在内心感到耻辱。这样他们才会弹一弹屁股上的稻草，捋一捋因遭蹂躏而零乱的头发，重新站起身来。

2006-9-21

我对在座的老诗人们一直心存敬意。你们留给我们的，不仅有有形的诗篇，更有无形的精神财富。也许我们没有接受各位的亲自指点，但我们的写作是建立在大家多年来所积累的经验的基础上的。老见提到过作协的一位老书记，在临终的时候依旧嘱托赵云江老师把邯郸的年轻人带好，这更让我感动。

在座的各位不上网的肯定比上网的多。我今天介绍一些网络诗歌方面的话题，仅仅是作一个介绍。

我认为，网络所带给诗歌的最大好处就是交流的便捷。这一个优点可以消除所有网络所带给诗歌的负面影响。人与人的交往是很复杂的。比如我，半夜两点钟写了一个很得意的东西，很想找人分享，但最晚也要到明天，骑自行车半小时到了老见家，敲门，问候，然后才能进家门。我是一个爱出脚汗的人，臭得很，但地毯又不好意思不脱鞋子，脱了鞋子更不好意思，这个就比较麻烦。有了网络就方便多了，我贴到网上，第二天早上一醒打开电脑，便能看到很多人对我诗歌的评价，好的坏的可能都会有，我如果觉得他说得不妥，还可以争辩一番。

人都有和别人交流的欲望，这种欲望得以实现就会给人带来快感。这是吸引大多数人在网上写诗的原因，同时也是我们办烟火人家网站的最重要的原因。烟火一年的支持费用要1000块左右，我们坚持搞，并因此结交了一帮子朋友，这就很快乐。

网络的出现给诗歌写作带来了很多的影响。

首先是内容上的变化。因为网络上没有作协，没有上级领导，宏大的抒情越来越小，个人化的抒情越来越多。刚才一位老师给大家每人发了一份他的诗歌，这种政治上的抒情我敢肯定在烟火的点击不会超过10次，很少人会看。这不代表这个诗歌不好，这是由是网络的阅读习惯所造成的。上网需要花费电费和网费，是要付出代价的；即是愿意付出这种代价，网络上有无数信息，有新闻，有电影，有音乐，有美女图片，这样在网上用来看诗歌的时间就很少，对一些思想性很强或者长诗的关注度就会下降，这也导致了很多好诗被埋没。

超女出现之后，崔永元说收视率是万恶之源。现在我们说，对于网络来说，点击率是万恶之源。对于写作者来说，点击率并非是一个可以忽略不计的问题。因为对点击率的迎合，导致快餐式的、更容易阅读的口语诗大量出现，这也成为网络诗歌的主潮之一。这一点下半身主义是最明显的例证。因为对点击率的追求诗人开始向腰部以下、腿部以上聚焦，男女生殖器开始入诗。

另外一点，因为网络的匿名和虚拟，人性中恶的部分和丑的部分开始肆无忌惮的蔓延。现在网络诗歌中有垃圾诗派，就直接降低自己的位置，我就是一陀屎，就是一堆垃圾，我写的东西都是大便，都是垃圾，你爱咋咋地吧。另外就是人身攻击和谩骂充斥很多诗歌论坛，这种谩骂的恶毒程度比农村的泼妇骂街更甚十倍。

接下来介绍下来网络诗歌的平台：诗歌网站和诗歌论坛。现在诗歌网站和论坛最大的问题就是管理的无序。因为这些网站和论坛基本上都是个人投资，投资的人基本上都是诗歌爱好者，团体性操作的很少。现在诗刊和星星、诗选刊都有论坛，但那基本上都是选稿区，心平气和的交流很少能够看得到。个人化网站最大的缺陷是不稳定，不一定哪一天就倒闭了。即使不倒闭，网站的管理也基本上以投资者的意志为转移，无法形成一套完备而规范的机制。另外就是网络的复杂性给管理带来很多困难，比如总是有人在上面发垃圾帖子，发广告，发邪教信息，这些都需要时间和精力来管理。网站的技术维护一般都是非专业人士，这方面也导致网站的建设不够精制，很粗糙。

网络诗歌的出路在哪里？这个问题并不难回答。我刚才提到了对老诗人的敬意并非无的放矢。现在诗歌话语权基本上都掌握在在座各位的手里。我所谓的诗歌话语权主要指对诗歌的批评、评价的权利以及纸刊的发表权利。随着时间的推移，诗歌话语权会逐渐转移到对网络更加了解的新一代诗人手里。相信到那个时候，网络才会真正发挥其工具的作用，网络与诗歌会真正的结合在一起。这一天什么时候会真正到来，很难讲，可能是20年，也可能是50年，但总有一天会到来的。

注：当时没稿子，随口说的，雨山说要了有用，就回想了下，并有简单的修改；发言之前对某诗人有轻微批判；发言中有举例子若干；发言前后有人出言讥讽或反抗若干。

2006-1-17

我手有一批很尽责的版主，他们最先开始了一周推荐，然后有序地坚持了下来。这一期轮到了我来做。在开始推荐之前顺便说几句。我手是中诗里最火的版块——我手里每天发的帖子比很多文学网站一天发贴的总和还要多。因此，在我手当版主是一个很有挑战性的活儿。作为我手的一个版主，也作为中诗的一个总版主，我觉得，我们应该明白以下几点： 

1、对我手的定位有清醒的认识。我手每天的帖子很多，但真正成熟的诗作很少，能初步形成自己风格的写手也很少。这一点，从我手的精华帖子数就能看出：整个十月份，精华帖子还不到20个，也就是说，平均每天300来个帖子（包括回复）中，还不到一个精华帖子。虽然这里面有版主操作上的问题，但已经足以说明问题。我手的繁荣，更大程度上只是交流气氛的活跃，而在具体的诗歌写作上仅是泡沫。 

2、上述我手的特点要求我们版主在维持论坛交流气氛的同时，还把更多的精力放到提高帖子质量上来。我注意观察过我手版主的回贴，批评的很少，即使有，也基本上是了了而过，这并不是一个好的现象。批评比表扬更能体现出来一个写手的认识水平。而认识水平的提高，需要我们自身的努力。如果在这里做了半年的版主，出来之后仅仅是混个脸熟，诗艺毫无长进，那样太没意思了。 

3、管理一个论坛，除了对栏目的定位有足够的认识之外，还应该对活跃在这个论坛中的写手有一个比较清醒的认识。提到某个写手，我们很快能指出他的优点和缺点，能够在心底反应出来对他贴子的处理态度，是该鼓励多一点，还是该批评多一点，是该向大家推荐他，还是冷处理。这些虽然都是随机掌握，但如果能做得好一点，既是对栏目负责，也是对论坛负责。

4、顺便给经常到我手的写手们写几句：每个id后面都是一个活生生的人，在生活中我们需要对社会负责，而在我手里面就要对这个栏目负责。尊重他人的同时也是尊重自己。在交流的时候，虚心的时候多一点，吹捧的时候少一点，有内容的东西多一点，灌水的东西少一点，这样利国利民，利我手，利自己。 

下面开始推荐。推荐以写手为单位，而不是以诗歌为单位。我尽量客观的谈自己的一些认识，如果有说得不当的地方，涉及到的作者就当是耳旁风，别在乎，因为我没有恶意。 

另外，逐一点评是一个很麻烦的事情，我慢慢来，别着急。

我这个点评涉及的人可能会有以下的朋友（当然也会根据阅读的过程随时添加或者删除）：

大朵、当然可以、蓝蓓、大力诗歌、扎旗女子、黎阳、杨玫、黑白、山野清风、舒云儿、飞雨落湖、陈东、阿点、二十层雪、小王 

一、蓝蓓

蓝蓓的写作有流行的潜质。文字流畅，表达手法成熟，写作素材也相对稳定，比如那首《相思虫子》就是作者很出色的作品。但如果能在表达情感的基础上赋予更多思想的魅力，使诗歌更加具有个人气质，那肯定是锦上添花的事情。

作为版主，蓝蓓也尽职尽责，这点是可圈可点的。 

二、黑白

一个想象力极其丰富的人，从书本中获得了诗歌写作的源泉。这点甚至让我想到了王家新的一些诗歌主张。文字无可挑剔，理性色彩浓厚。可惜的是变化少了一些，或者他根本就没有变化的欲望。

而从不与别人交流也酷得很。 

三、飞雨落湖

基本上还处在青春期写作的当口，但已经有了更进一步的迹象。诗歌的笔触很正，这个路子很好。在和他人交往的同时多留心那些优秀的诗作，肯定会有更大的进步。衷心希望你能继续下去。 

四、当然可以

同样是一个积极的小朋友。可能是年龄的原因，诗歌所涉及的宽度还很有限，但在有限的范围内已经做得很出色了。建议在以后写作的时候，有意识的摆脱一些以前经常用的词语，把更真挚的情感展露出来，这样才会更好。 

五、阿点

一个在传统诗歌的路子上跋涉的写手。对诗歌有自己的体验和看法，并能在具体的文本中去实践。但过多的想法使诗歌缺乏灵动之气，在表达的手法上也相对单一。

作为版主，出现的频率低了一点儿。 

六、大力诗歌

在我的印象里面，对于诗歌，大力是非常用心的。比如那组东北风情系列，从始至终贯穿着一种沉郁的气质，这一点很是难能可贵。作为一个版主，大力也起了一个表率的作用。但是，如果从诗艺的角度来说，大力确实欠缺的还很多。诗之所以为诗，诗歌内部流动的气韵是极其重要的，这一点大力是具备这个潜质的，只是目前还没有能够调动各种手段去表现它，使许多诗歌的语言显得平淡，缺乏必要的张力。另外一点，大力在诗歌中还没有表现出来对生活更深刻的思考和洞察能力，而致使很多诗歌的素材选取流于层面上的东西，这一点也是应该引起注意的。 

七、陈东

青藏高原的人文文化给了陈东的诗歌许多平静的色彩。但略显单调的手段限制了这些诗歌的表现力。有一些小诗值得关注，如《蝴蝶》：一把碎纸／从高处撒下／你是唯一／往高处飞的。逆向的表达焕然一新。 

八、黎阳

很成熟的诗歌，如那首《面对一本书静坐》，体现了一个诗人面对自己的勇气和信心。但感觉诗歌的文字显得过于密集，个人色彩不够浓厚。 

九、杨玫

看了一些诗歌之后发现写得比我印象中的要好。“她／喜欢泅在山湖里／把耳贴在水面／倾听波纹的呢喃／倾听鱼尾舞动的声音”，这样的句子不是每个人都能写出来的。这需要平静的心态，深醇的感情。很多短诗也很有韵味，很熟练的婉约风格。 

十、二十层雪

又是一个出乎我的意料的写手。诗歌中有十分清晰的内省色彩，如《玻璃》的三首。文字的编排也很老练。如果让我挑刺的话，我会说，把主题集中一些，大胆一点，把个人的色彩更加凸显一些，你会写出更好的诗歌。 

十一、大朵

“上天分发甘蔗／他分到最淡的一节／人生长河／他舀到的尽是浊泥苦水”，这样的句子深深地打动了我。真感情是诗歌的灵魂，一首诗歌有了真感情，不管文辞上的巧拙，总是最好的诗歌。大朵的诗歌里有很多很不错的句子，比如上面所提到的这句。这点证明了作者在文字方面的想象力，也证明了他写好诗的能力。可能是受前期新诗的影响，文字偏向唯美，而少了些思辨之美。我相信如果能将这种本真之美同更加现代化的手法结合起来，大朵的诗歌将会更耐读。 

十二、扎旗女子

扎旗女子是我手里很大胆的一个写手。女子虽然诗歌文本并无创新之处，但透露出一些淡淡的自伤之气，多少应和了观众的小资心理。我一直认为论坛原本自由，做什么不做什么基本上与别人无关，所以对女子在论坛上的一些噱头，我基本上持放任自流的态度。唉，人生原本乏味，为什么不让它更乏味一些呢？ 

2004-11